专 访 奚 仲 文
－－《白银帝国》几乎用尽世上黑色
X：清末留存在世的资料很多，关于发型、人物造型、服装剪裁、辫子的梳法，有很多历史照片。另外，导演姚树华的准备很充分，参与度也很高。在我进组之前，她就找了很多资料。她希望片子做得写实，像真的一样。景和服装都追求质感、古朴。我们经常逛古董店。北京的潘家园也逛过。导演很喜欢自己去找东西，比如戏里喝酒或是吃饭的碗，她会买一大堆回来，和我一起挑。有时她想要床的帐幔、棉被呈现一种色调，她就自己去找一些布料的色板，挑选得很仔细。
B：戏中男人都穿黑衣服。导演曾说，怎样让这些黑衣男人有所区别，你后来是怎么做到的？
X：确实，戏中人物太多了，很难区分老爷、掌柜和仆人。但是因为颜色深沉，画面整体很好看。我不想用颜色去区分他们，是靠小东西来区分的，比如胡子和帽子，但是差别很细微，得仔细看，比如有的男人戴方形帽，有的戴圆形帽，有的戴有毛边的帽子。
B：相比男人，戏中女人的服装很漂亮，色彩很多。
X：尤其是富家女人的服装比较华丽，绣花、装饰比较多。妓女穿得也比较华丽。不过，这部戏和传统古装戏的夸张做法不同，做得很细，发型、头饰都尽量依照历史资料图片去做，表现人物身份，不张扬。
B：康夫人的每套服装都非常精致，介绍一下你印象最深的一套服装吧。
X：康夫人有9 套衣服，最贵的是和三爷分别时穿的那件，价值8000 元，是导演买的。她有一条颜色偏紫的裙子是股东提供的。还有一件是唯一现做的，里面是白毛，外面是蓝花。衣服上的绣品、扣子都是古董。很多绣花我们也是手工做的，手工绣出来的效果比机器感觉好。郝蕾有一件绿色短斗篷，非常漂亮。斗篷的一部分真是古董，原来可能是一件披风，我们把披风的裁片拼缝在一起，改成现在这件很大的斗篷。
B：康夫人的短刘海很打眼，这个发型是清末确实有的吗？
X：我看到一张历史照片，李鸿章和他的夫人们的合影。照片上的几个女人都梳着前面很短的刘海，发髻线剃得很高。我自己做了那么多清朝戏，很少见到女孩的刘海剃得那么高，感觉很特别。另外，刘海剃高了，脸型就显得更修长，更好看。郝蕾也愿意这样剃刘海，所以戏里女孩的刘海都很高。
B：康家大宅里的西式钟有些是用珐琅瓷器做成。
X：对，很多道具都是古董。导演在山西可能很有办法，我不知道。有几个实拍景点，以前不外借拍片的，但是给她开了绿灯。她有能力去借到、租到、买来一些古董。我们拍的时候，古董店专门派人来片场看护古董，怕弄坏。
B：古董在镜头里一闪而过，观众能分辨得清楚吗？
X：其实当然不容易看出来。不过古董的质感，是做不出来的。导演觉得古董的质感很真实，有味道。
B：一定有很多细节，你花了很多心思，但是在电影中一闪而过。请举个例子。
X：比如郭富城卧室的墙壁，花了6天时间做，但最后在电影中，只出现了20秒。墙壁本来是鸽灰色，先糊上一层纸，喷上淡墨绿色，待干燥后，不规则地撕开，再糊上一层纸，喷上枣红色，干燥后再部分撕去，如此繁复作业达到的效果，正是斑驳而有层次感和年代感的墙壁表面，在镜头中，因冷暖色的互动，出现了扑朔迷离而且生动的大片墙壁背景。
B：有评论说，《白银帝国》的场面在真实反映当时中国的同时，也受到了欧洲风格的影响。你怎么看？
X：清朝末年已经受到了西方影响。我们希望在戏里把这层感觉表达出来。戏里安排了一些洋人角色，也有传教士。天津的戏是在天津实景拍摄的，实景中新老建筑参差，后期制作不得不动用了1200 多处特技，去掉或者替换画面中的新建筑，还原清朝末年天津的“万国建筑群”。 | 
发表于 2009-9-15 19:35:57
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